九、京華十月，掀起了“河北梆子熱”
著名戲劇家吳祖光說：“裴豔玲演的《夜奔》。可說是前無古人。”著名戲劇家曹禺說：“這個戲我還要看，裴豔玲是國寶!你們要愛惜她!”
著名作家王蒙。坐在邊排，聚精會神地看裴豔玲演《鍾馗》…… 裴豔玲的藝術感受之二：“我覺得我像個人了!”
從臨汾歸來，裴豔玲投入對《鍾馗》的加工，修改工作。
1985年8月5日，由河北省文化廳和省戲劇家協會聯合主辦的首屆河北省戲劇節開幕，《鍾馗》被安排在1O日演出。演出當晚，劇場效果十分強烈，應該說，此劇題材古老，但藝術處理力求全面出新，
因而受到老、少觀眾的熱烈歡迎，但在評獎時，因屬鬼戲和劇本前後結構問題，被評為“演出特別獎”。
裴豔玲獲演員一等獎榜首。
戲劇節結束，演出季節開始，劇團很多人要求儘快下鄉，因為為了排《鍾馗》已很久沒有演出收入了，但此時，裴豔玲又做了一個大膽的決定：到北京演出去!
裴豔玲說：中國這麼大，城市，農村這麼多，到哪里都能演，但戲劇的中心、聖殿在北京，北京是一個擂臺，一個考場，我們要進京趕考去!劇團人說：我們的戲在戲刪節上評價並不很高啊，去北京演有把握嗎?裴豔玲記不清馬克思的原話了，她說：我們就像站在地獄的入口，這裏必須根絕一切猶豫，這裏任何怯懦都無濟於事!北京就像一座龍門，我們跳過去就成功了，跳不過去就回來再練。
當時戲劇已開始滑向低谷，不少名演員、名劇團在北京演出已很困難，再者，臨近國慶，無人邀請，無人推薦，也無人贊助，更無人代為宣傳，這樣去能行嗎?裴豔玲對副團長說：那就直接找劇場，找演出部門。經過說合，北京的劇場倒是願意接了，談到票價，對方說：北京京劇院譚元壽一元五，是戲曲最高價，裴說：我們也一元五吧，對方有些遲疑，意思是你們河北梆子怎麼能賣最高價，但不好意思當而說出，就說：那，先演五場吧。
劇場有了，怎麼去?總得帶些錢吧，可劇團已背上六萬元外債，沒辦法，只有再借，上級借給四千元，臨行前，裴豔玲對大家說：“我們就這點家當，上座就吃飯，不上座就要飯!在北京能演幾場演幾場……”就這樣，太行山高易水寒，裴豔玲帶領這群燕趙兒女，踏上了有點悲壯的行程。
臨行前，裴豔玲找我談：我1961年演《寶蓮燈》，我已經二十四年沒到北京公開演出了，希望您能代表劇協和我們一起去。我說這是義不容辭的事，於是就有了第一次的全程陪同。
10月3日，《鍾馗》在工人俱樂部首演，看戲的多為戲劇界人士和河北梆子的愛好者，座雖未滿，但劇場效果卻出奇地好，許多觀眾說：“從來沒看過這麼好的河北梆子!”第二天，老一輩革命家王任重來看，看後很受感動，接見了演員，並題詞：“推陳出新，再攀高峰”。二十年前，王任重和他的女兒王曉黎在武漢看過裴豔玲演出，王曉黎並成了裴豔玲的戲迷。二十年後，他們再看裴豔玲演出，感到時光的流逝，也感歎裴豔玲的進步，好多觀眾也抱著這樣的心情來看裴豔玲：當年那個小沉香，小猴子，現在怎麼樣啦……裴豔玲沒有讓他們失望：功夫不減當年，唱功比過去更好，而更重要的是，經過“文革”她比過去成熟了，她演的每一個人物對觀眾都有心靈的震顫……中國劇協黨組書記張潁，副主席劉厚生、郭漢城、吳祖光等都來看戲了，看後很激動，說：這才是一個真正的演員，你們應該早來北京演出!
演到第三天，戲票緊張了，好多觀眾買不到票，首都很多戲劇家、名演員也要來看戲，劇場有些招架不住了，他們找劇團負責人說：“演五場不行了，演一個月吧!”北京常演戲曲的四大劇場都要接，劇團人說：“那影響劇場演出計畫怎麼辦?”他們說：“這個你們不用管，我們來安排!”就這樣，工人俱樂部、人民劇場、吉祥戲院、廣和劇場，一個接一個演，整演了一個月，二十八場，除廣大觀眾外，作者曾親見京劇藝術家梅葆玖、梅葆玥，導演藝術家李紫貴、金桐，文藝評論家馮牧、黃宗江……都是幾個劇場連著看。廣和劇場是最後一站，那天演《鍾馗》，開演前劇團外聯找我，說有個人要看戲，但確實沒有票了。問我能不能想個辦法。我出去一看，竟是著名作家王蒙同志，他說：“聽說《鍾馗》不錯，今晚又是最後一場，我就來了，想碰碰運氣。”我正好還多一張給朋友的票，不過是邊排，王蒙同志說：“沒關係，只要不影響你朋友看戲，我就坐邊排了!”看戲時，王蒙同志聚精會神，非常認真……事後不久，報上登出：王蒙同志任中華人民共和國文化部長!
在吉祥戲院演出時，中國劇協主席曹禺來看演出，開演前並約見了正化妝的裴豔玲，他先表示歉意：他的家鄉戲，湖北劇團在人民劇場演《彈吉它的姑娘》，今晚是最後一場，劇團領導說了好兒次了，一定要我見見家鄉人，你們這裏我只能看前半場，後半場要轉到人民劇場去。我們表示能理解，戲演到半場，我以為曹禺先生要走了，但見他全神貫注沒有一點要走的樣子，我們當然不能催他，時間一分、一刻地過去，曹禺先生仍紋絲不動……陪他看戲的人著急了(可能是他家鄉人)，因為人民劇場那邊快要散戲了，經過催促，曹禺先生才站起身向外走，快到前廳過道時，他突然回過頭對我說：
“這個戲我還要看，裴豔玲是國寶!你們要愛惜她!請轉告她，要保重身體!”
轉天，曹禺先生偕夫人李玉茹又看了一次《鍾馗》，過幾天看了一次《夜奔》，並欣然參加了座談會。10月10日，在中國戲劇家協會、劇協北京分會聯合召開的座談會上，曹禺、馮牧、黃宗江、李紫貴、桐等著名文藝家、戲劇家熱情發言，對裴豔玲的演藝術和劇團的演出給予很高的評價。曹禺先生回顧了六十年代前期在北戴河看青年躍進劇團演出的盛況，對裴豔玲的藝術進步給以充分肯定，他還說：你們還有個演員，唱得非常好(指張淑敏)，她怎麼沒有來?我們告訴他：張淑敏在“文革”結束時病故……他沈默了一會兒，然後動情地對我說：
“她們是國寶，裴豔玲是國寶!請轉告河北省委領導：對裴豔玲這樣的國寶，藝術家，一定要愛護。她們的演出要有限度，讓她們有足夠的休息時間，有進一步提高藝術的機會!”
會後，曹禺先生題詞：“為河北梆子戲曲改革更新，為祖國地方戲增添神采，為世界舞臺作出光輝的貢獻。”
黃宗江先生發言之後，並在《人民日報·海外版》發表了《美哉奇醜——看河北梆子<鍾馗>》，黃先生對戲曲界掌故非常熟悉，在回顧了七、八位前輩藝術家演鍾馗的情況後．他寫道：“歲月消逝。看來鍾馗的戲在舞臺上行將絕響，不意，半路殺出一位女武生，河北梆子劇院的名演員，曾出色地扮演過沉香、哪吒的裴豔玲，又搖身一變，以鍾馗出現在紅氍毹上了。她依據傳統，又有創造，力求完整地塑造出鍾馗這一奇特形象，真是叫人不禁叫好的今日劇壇盛事。”接著他分析了這一“奇美，奇醜，醜中見美。可謂美學中之一奇”的舞臺形象，黃先生不愧是名家，他的見解得到海內外的廣泛讚譽。
馮牧先生在《人民日報》發表了《重視人才和振興戲曲——看裴豔玲演出有感》。 著名導演藝術家李紫貴在《文匯報》發表了《為裴豔玲叫好!》。 著名導演金桐在《文藝界研究》發表了《她，叩開了藝術宮殿的大門——贊河北梆子表演藝術家裴豔玲》。其中有這樣幾句話：“北京的十月已是深秋季節，雖說秋高氣爽，卻也略帶幾分寒意了，但是豔玲一出《鍾馗》，一出《夜奔》，名噪京華，聲震劇壇，“人民”、“吉祥”、“廣和”話劇場門前又出現了不多見的等退票爭看裴豔玲的奇觀。”這確是當時演出盛況的真實寫照。
在京演出期間，還有《光明日報》、《戲劇電影報》、《戲劇報》等多家報刊發表了數十篇報導或文章，盛讚北京掀起了“河北梆子熱”。
經與中國劇階聯繫，於10月18日晚，為裴豔玲舉辦了專場推薦演出，劇目為《夜奔》、《南北合·見娘》、《鍾馗·嫁妹》三個摺子戲，三折戲三個行當：武生、須生、架子花臉，而且是文武並重，崑亂不擋。(實現了裴豔玲少兒時期的夢想：一人演三個自己最喜愛的行當，研究時我曾擔心：這三折戲分量太重，個個都要硬功夫，裴豔玲的體力能否吃得消?裴說：別擔心，還記得去臨汾時我說的話嗎：這次我豁出去了!)更重要的是在這三折戲中，她對三個截然不同人物的深刻理解，準確把握，嫺熟的技巧，高超的表現力，深深地打動了觀眾，征服了大家。當晚看戲的有很多文藝界人士，厲慧良、吳素秋等到後臺看望，張君秋連聲贊“好”……
一連串的成功，讓裴豔玲興奮。同時她也深感這成功來之不易：其中，有自己的拼搏，也有大家共同的努力，像張惠雲也為河北梆子奮鬥兒十年了，她們也應獲得榮譽。經過研究，在中國劇協的大力支持下，過兒天，又為張惠雲舉辦了專場推薦演出劇目是《夜宿花亭》、《陳三兩》。《戲劇報》主編遊默、中國劇協書記處書記陳剛對我說：河北梆子是你們的重點項目，在全國也是大劇種，我們對河北寄以厚望。
中國劇協和《戲劇報》為兩個專場再次召開了座談會，我記得老劇作家范鈞宏主動請纓，擔任這次座談會的主持。範老是中國京劇院的資深劇作家，與我國葛備的表演藝術家梅蘭芳、李少春、袁世海、杜近芳等都合作過，一向具長者風範，看了裴豔玲的幾場演出，他說了一番激動人心的話，並為河北梆子的表演藝術特色，作了深刻、細緻的闡述(可惜，一年後他在華北五省市戲劇研討會的講臺上去世了)。
10月27日，28日晚，應中共中央顧問委員會之邀，劇團到中南海懷仁堂演出，裴豔玲的表演受到老一輩革命家的熱情歡迎。演出後接見時，薄一波同志一手拉著裴豔玲，一手伸出大拇指，連聲說：“演得好!演得好!”並關切地囑咐她：“要注意身體啊!”
10月31日晚，經文化部推薦，中國國際文化交流中心在全國政隊禮堂舉辦招待外賓演出，幾十個國家的外交使節偕夫人聚集一堂，第一次觀看河北梆子戲，對於這些外國人來說，《鍾馗》的故事和人物都是陌生的，但人類的情感，通過藝術是可以溝通的，裴豔玲生動而絢麗多姿的舞臺表演，讓他們理解了這個中國古老故事的深刻含義，於是，他們不斷地喝彩、拍照、錄音、錄影、簽名……把劇場氣氛推向高潮．他們說：“這台戲，河北梆子，是典型的中國藝術，典型的東方戲曲藝術!”交流中心的同志說：“外國人看中國戲，很少有今天這樣好的效果，裴豔玲的表演，把他們吸引住了。”
裴豔玲的表演藝術，開始走向國際。
裴豔玲在京演出的成功，引起省裏的重視，文化廳副廳長連衡先期到達，做了不少工作，宣傳部常務副部長鄭熙亭也及時趕去，坐鎮指揮。《河北日報》文藝部副主任張夢亭連夜動筆，發回不少報導。省電臺、電視臺……都去人了，那是一段繁忙而愉快的日子。
裴豔玲在京成功的演出，也驚動了她的家鄉人，他們專程到京邀請她回家鄉演出，裴豔玲自然愉快地接受了。11月5日，省梆子劇院一團結束了北京的演期，赴滄州，在滄州火車站上，地委、行署主要領導親往迎接；在鹽山縣城，方圓幾十裏的熱心觀眾都趕來了，買不到戲票，能看上裴豔玲一眼也好哇；在故鄉肅寧，鄉親們更是早早提著花生，紅棗，瓜子在等候她……這情形讓人想起本世紀初，剛烈的滄州人民在歡迎自己的武林豪傑，抗倭的民族英雄。是啊，時代不同了，今天的裴豔玲不正是這個時代滄州人的民族英雄嗎!當時，冀東還很窮，拿不出更多的尖端物資產品讓國人自豪，但想起裴豔玲在藝術領域裏所做的努力、拼搏、成就和貢獻，怎不讓他們感到自尊和驕傲!面對此情此景，裴豔玲落淚了……幼年的坎坷，少年練功時的艱辛與皮肉之苦，面對逆境的沈默孤獨，文革時的無情批鬥，演藝環境那種說不出來的委屈，裴豔玲都沒有落淚，可是。面對鄉親這種質樸、濃烈、純真的感情，她忍不住落淚了!這是一種血脈相連的親情，戰士歸來撲向母親懷抱的激情外現，這是一種樹高千丈，葉落歸根，親吻大地的自然流程……眼淚讓人純潔，心靈高尚。
“全國戲曲觀摩演出”即將開始，我們在京演出時，曾和文化部藝術局負責人聯繫過，藝術局決定邀請《夜奔》參加開幕式演出。於是，正在滄州演出的裴豔玲又連夜趕回北京，在開幕式上抱病演出了《夜奔》(同台演出的還有臨汾蒲劇院的任跟心)，再次引起強烈衝擊波，著名戲劇家吳祖光說：“裴豔玲演的《夜奔》，可說是前無古人，後有無來者?還得往後看。”大會評獎時，裴豔玲榮獲為她特設的一個“主演特等獎”!她代表全體獲獎者在頒獎會上講話。
不久,第三屆中國戲劇梅花獎評選揭曉，裴豔玲榮獲第一名!(張惠雲同獲梅花獎)
裴豔玲的演藝事業達到一個高峰。 離京前夕，我曾問她：在京演出一個月，您最大的感受是什麼? 她說：“我覺得我像個人了!”
1985年的北京之行，是裴豔玲藝術生命的重要轉捩點，正如她本人後來總結：過去我雖然演了幾十年戲，學誰像誰，但那是模仿。《寶蓮燈》有了一點自己的東西，但還不夠自覺，自從在北京演了《鍾馗》、《夜奔》，我才感到孩子氣沒有了，有了自信心，我還是我，戲，還是那幾出戲，但心理有了變化，在舞臺上的感覺不一樣了，演戲不再死板，拘謹，開始揮灑自如了。
“我覺得我像個人了!”這是裴豔玲的藝術感受之二，我的理解：這個“人”是藝術上。的人，在藝術上能自立自信的人!
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