六、領袖推薦學演〈夜奔〉 嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。 (唐) 李商隱 大匠誨人必以規矩，學者亦必以規矩。 (戰國) 孟子
裴豔玲以少年沉香的藝術形象轟動河北，引起省委領導、文藝界和觀眾的重視，進而以堅定、從容的步伐走上中國劇壇，在建國十周年之際，猶如一支清香、稚嫩的竹筍在河北大地上冉冉升起，人們關心、愛護、扶持並寄以厚望。當時省文化局劇院領導多次拜訪北京、天津戲劇界專家，為裴豔玲尋求名師指導，其中有一件事可稱為共和國文藝佳活：那就是毛澤東主席在當時兩次看裴豔玲演出並接見她，在談話中毛主席推薦她向侯永奎學《林沖夜奔》。三十年後，裴豔玲再次享譽中外文化界，《林沖夜奔》一劇起到了至關重要的作用。
毛澤東不僅是偉大的軍事家，政治家。而且是卓越不凡的哲學家、詩人和藝術鑒賞家，他對京劇和一些地方戲都有獨到而深邃的見解，1950年、1957年，他兩次去蘇聯訪問，看了蘇聯大歌劇院的演出。回來就問：誰能代表中國戲劇的最高成就?我們的崑曲到哪兒去啦?當聽到已流傳六百餘年的崑曲，在二十世紀中國戰亂的摧殘下已無專業劇團。面臨絕境時，他立即予以關注，指示搶救祖國優秀戲曲遺產。周恩來總理親自落實，於1956年、1957年迅速籌建起幾個崑劇團(幸虧當時南崑、北崑的優秀藝人還健在)：浙江省崑劇團、江蘇省崑劇團、北方崑曲劇院、上海戲曲學校也辦了崑曲學習班，由崑曲大師俞振飛校長親自任教。
當時北方崑曲老藝人韓世昌、白雲生、侯玉山、侯永奎、馬祥麟等散落首都各大藝術團體。在文化部的安排下，於1957年6月22日在文化部禮堂成立了北方崑曲劇院。當時盛況空前：國務院副總理陳毅元帥，文化部部長沈雁冰，副部長錢俊瑞、鄭振鐸，中宣部副部長周揚，中國劇協主席田漢，副主席、中國戲曲研究院院長梅蘭芳，北方崑曲研習社社長、紅學家俞平伯等黨政領導和文化界名家都參加了成立大會並講話。在慶祝晚會上，梅蘭芳和韓世昌、馬祥麟、侯永奎等同台演出。
毛澤東主席對崑曲情有獨鍾，對北崑的〈林沖夜奔〉更是特別喜愛。據當時北崑常務副院長金紫光介紹：每逢新年、春節，毛主席總要邀請北崑演員到中南海演出。看侯永奎演〈夜奔〉，在六七次以上。
1949年開國大典前夕，毛主席日理萬機，仍提出要看侯永奎演〈夜奔〉。當時，侯永奎還在天津京劇團。北京市長彭真派專人將侯永奎接到北京，在懷仁堂為毛主席演出，毛主席看後非常高興，並上臺接見。同年11月，調侯永奎到北京文藝團體工作。北方崑曲劇院成立，侯永奎任演出團團長。1960年原蘇聯國家主席伏羅希洛夫訪華，在政治局會議上研究接待工作時，毛主席親自點將，讓侯永奎演。〈夜奔〉，梅蘭芳演〈洛神〉。
演出時，當侯永奎唱到“折桂令”曲牌結尾時： “……救國難誰誅正卯， 掌刑罰難得皋陶! 似這鬢髮蕭騷， 行李蕭條， 此一去搏得個鬥轉天回， 高俅啊，高俅! 管叫你海沸山搖!”
慷慨激昂的唱腔，演員剛烈、威猛的表演，激揚海沸山搖的氣派和藝術震撼力，深深地打動了毛澤東。他霍然站起，帶頭鼓掌。一時，周恩來總理，其他黨和國家領導人，蘇聯伏羅希洛夫等貴賓，也站起來長時間的熱烈鼓掌(毛主席在蘇聯觀劇時，知道蘇聯歌劇唱到優美或動情處，觀眾可熱情鼓掌，演員也可中斷表演鞠躬致謝)……直到毛主席雙手示意，大家才坐下來繼續看戲。1975年，毛主席在病中提出要看的幾出戲，就有侯永奎的〈夜奔〉。
〈林沖夜奔〉是明代李開先寫的傳奇《寶劍記》中的一折。幾百年流傳下來，到清末已有崑曲、京劇等演出路子。侯永奎是河北饒陽人，父親和叔父都是崑弋演員。他少年學戲，〈夜奔〉是王益友教的，北崑路子。北崑的〈夜奔〉演起來很吃功夫：四十分鐘，就林沖一個演員在臺上演唱，叫“一場幹”。所以，崑曲界有“男怕〈夜奔〉，女怕〈思凡〉”之說。但如果演員藝術精湛，演得好，崑曲〈夜奔〉是中國戲曲表演藝術的一個標準“精品版”。
京劇〈夜奔〉人物多，場面多，有些繁瑣，缺乏戲曲藝術精煉、寫意的神韻。
1932年以後。侯永奎在北京已小有名氣，並拜著名京劇武生尚和玉為師，學戲近二十出，技藝大進。尚和玉擅演長靠戲，但對侯永奎的短打戲〈夜奔〉卻大為讚賞。他對侯永奎說：“我教你的戲都可以改，但千萬不能改〈夜奔〉。〈夜奔〉是一出好戲，你演的有獨特風格，演得好，有道理。唱法、服裝、演出路子決不能改!”侯永奎聽從恩師指教，不斷對該劇加工，提高，形成侯派演〈夜奔〉的特色，深受社會各界人士的讚賞，從文化界名流到政界元老，如吳梅、齊如山、吳曉鈴、李宗仁等均喜愛此劇演法。當年李宗仁看完〈夜奔〉後，親寫“爐火純青”四個大字送侯永奎。1956年，京劇武生大師蓋叫天看了侯永奎的〈夜奔〉，興奮地約他到杭州家中交流演〈夜奔〉的體會。蓋老說：“以後你在北方演〈夜奔〉，我在南方演〈夜奔〉。〈夜奔〉這出戲不要改。提高此戲的關鍵在深入角色，刻畫人物上下功夫。”這是南北兩位“活林沖”的共識。
裴豔玲學演〈夜奔〉，開始是她的第三位老師郭景春教的。郭景春是著名京劇武生李蘭亭的得意門生。李蘭亭也是河北人，少年習武，精於武術硬功。後拜張吉羅為師，練就一身本事，形成京劇武生“李派”。李蘭亭短打優於長靠，特點是勇猛漂帥。郭景春得李派真傳，四十年代演出〈石秀探莊〉，被譽為“活石秀”。後參加冀根據地革命文藝工作。解放後在河北省京劇團演武生戲，六十年代初，被派到河北省梆子劇院從事教學輔導工作，為河北梆子培養了不少優秀人才，裴豔玲是其中最為傑出的代表。郭景春教戲很有特點，講究“邊式”。從“一招一式”開始，臺步，雲手，身段，到程式組合，無不嚴格要求，務求規範歸路。老師教戲嚴格，裴豔玲學戲認真、刻苦，不到一年時間裴豔玲學會了《八大錘》、〈夜奔〉、〈石秀探莊〉三出戲。
1962年夏天，毛主席在北戴河再次看裴豔玲演出並接見了她，在親切談話中，毛主席問她“還會什麼戲?”時，裴豔玲回答：“《八大錘》。”
毛主席高興地說：“不簡單哪，這麼小的年齡演菇這麼難的戲，還會什麼?” 豔玲回答：“京崑的。” 毛主席說：“應該學北崑的路子!拜侯永奎為師。”
接著，毛主席向豔玲詳細地介紹了京崑，北崑兩個路子演〈夜奔〉的不同之處，最後說：“侯永奎先生演〈夜奔〉，從頭到尾一個人，載歌載舞，唱、做、念、舞，處處精彩，難度很大，要求也高……向侯先生學吧!學好以後，我再看你的〈夜奔〉。”
毛澤東淵博的學識和獨特的鑒賞力幫助了裴豔玲，為她指明了：從一個一般演出劇目登上更高藝術品位的正確途徑。劇院領導立即落實，派裴豔玲進京向侯永奎學〈夜奔〉。侯永奎聽說是毛主席推薦來的，自然盡心教戲，裴豔玲聰明好學，原來又有京崑的基礎，名師高徒，十幾天就學會了，但後來此劇很少公演，直到1979年11月，第四屆全國文代會召開，著名京劇表演藝術家關肅霜與裴豔玲互相激將二人同台演出：關肅霜演《盜仙草》，裴豔玲演〈夜奔〉，結果引起轟動，裴豔玲以精湛的演技和高品位的劇目，進一步得到全國文藝界的認同和讚賞。
作者在五十年代末曾連續三次看侯永奎演〈夜奔〉，八十年代開始又數十次看裴豔玲演該劇，每次看都有新的體會與感慨，但有一點是共同的：那就是在舞臺上要創造一個精品是何等不容易，至少要有兩個條件：一、深厚的優秀傳統，二、不斷地革新與創造。裴豔玲的〈夜奔〉所以能獲得那麼高的評價和榮譽，就因為她師承京、崑兩家，以崑為主，同時繼承了李派、侯派、蓋派的表演藝術精華，再加上自己的天賦、功力和以後的發揮創造，才鑄就了今日的輝煌，而推薦裴豔玲完成龍門最後一跳的，是共和國的開國領袖毛澤東。
在此期間，在省文化局和劇院領導的安排下，裴豔玲還進京向京劇表演藝術家李少春學了《鬧天宮》，以致多少年後李少春還惋惜這位能成大器的女弟子：“可惜她不是演京劇的在河北……”
河北省省會當時在天津，天津是中國著名的戲碼頭，與北京、上海齊名，尤其是京劇演員，如果不到天津演出，不經歷一下天津戲迷的嚴格“審查”，就好像名不符實似的。作者曾親眼看見，他們對像周信芳、趙燕俠、關肅霜那樣著名的藝術家和劇團演出的一點疏忽也不留情，總要當場指出，如果你改正了，他們會更加歡迎你，天津戲迷對戲曲的癡迷程度是那樣可愛，讓人難以相信。有這樣一件事：某京劇團到天津中國大戲院演出，開演前兩派戲迷相遇，各為其支持的演員爭論起來，他們手中拿著票一直爭論到散場，既未進場看戲，雙方也未妥協……所以，儘管到天津演出可能會遇到麻煩，那些優秀的藝術家還是不斷地到天津獻藝，這對新建的青年躍進劇團非常有利。從1959年到1965年，他們多次觀摩了馬連良、李少春、奚嘯伯、厲慧良、張君秋等前輩名家的精彩表演，劇團還經常邀請梅蘭芳、苟慧生、高盛麟、裘盛戎等藝術大師來團講課或排戲，這對裴豔玲開闊眼界，提高文化藝術修養有很大好處。
如果說裴豔玲十二歲以前，她的父親裴元、老師李崇帥、崔盛斌，以及常年的演出實踐，為她的表演藝術打下了堅實的基礎；那麼來天津以後的文化藝術氛圍，藝術大師們的親切教誨，以及郭景春的具體指導，則為她日後的騰飛，插上了堅硬的翅膀。
“大匠誨人必以規矩，學者亦必以規矩。” 祖國戲曲藝術的藍天，正等待她展翅飛翔!
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