十三、國外講學與演出 歐洲、美、日、越南、新加坡等國藝術家稱讚：“裴豔玲是能在國際間引發衝擊波的表演天才。她豐富、複雜、激情的表演，讓人心潮難平,她留給觀眾的，是永遠的驚歎!
從1986年開始，裴豔玲經常到國外講學。據我所知：丹麥、義大利各兩次，西班牙、瑞典各一次，法國八次，新加坡1992年以後每年都去；香港、臺灣(地區)多次。我曾和新加坡戲曲學院院長、臺灣的聽眾交談過，他們都說：看裴豔玲演出是一種享受。聽裴豔玲講課也是一種享受。那麼，幾乎沒上過學的裴豔玲，對那些文化高度發達國家(或地區)的大學生、青年藝術家講課，為什麼那樣富有魅力和吸引力呢?我沒有親去聽過，不得其詳。但從法國、新加坡等地發來的一些傳真材料，可窺一斑。
法國接待裴豔玲講學的單位是太陽劇社。該社含一個學校和三個劇團。逢週末有演出。學校環境很好，像一個大花園。聘請教師和招收學生以歐洲為主。兼顧世界。有時從幾千人中才能選一個學生。校長魯齊婭是一位六十多歲的女士，三十年前是劇院的主要演員。她對裴豔玲很敬重，以名教授待遇。
裴豔玲第一次講課，考慮到法國、歐洲和中國的文化背景、審美習慣不同，就先從雙方喜愛的顏色談起，進而才講東方戲劇，一下子就引起了歐洲學生的興趣。所以，太陽劇社連續多年邀請裴豔玲去講學。這在所請亞洲教師中是很少的。下而是1995年1月，裴豔玲第三次講學前，太陽劇社女校長的一封來信：
“尊敬的裴豔玲女士：冬安! 這封信是想與您商量有關教學的事宜。首先關於我們學校的學習班的計畫是沒有任何改變的，請放心!但其他方面卻有一些新的情況。鑒於前兩次的教學成功，有些單位要求增加您的教學任務，為他們提供一點機會。我們從各方的時間可能做出安排(只是設想)，特地徵求您的意見：
一、3月11日晚，在我們學校所在地的一個劇場裏．進行示範表演演出。時間約在一小時三十分左右，由學校公開推薦，我們希望稍微擴大觀眾面。
二、法國國家戲劇學校的領導看到您的教學錄影後，非常興奮。邀請您去戲劇學校做示範教學，提供給戲劇學校內部的教師及其學生們學習觀摩。我們與之協商安排在3月18日晚，地點在國家戲劇學校。
三、國家青年劇社，邀請您給他們指導(小的集訓)。這次時間只能安排在4月1日和4月2日兩天(一個週末)。
這個國家青年劇社，是從專業戲劇學生畢業後徵集，為他們步入社會做準備及提供機會，是一個過渡吧。
大家的要求非常強烈，願望迫切。我們只能回答說：不是我們做決定，還需要裴老師本人首肯才能算數。我們高興擴大您的影響，又非常抱歉會占去您兩次週末的休息時間(教學期間)。至於報酬肯定是合理的。
我們請求您儘快、儘快回復。因為各方面都需馬上安排決定。當然，我們首先企望您能同意!
另：我們至今尚未收到有關郭老師的資料。上次發給您的傳真中，向您索取有關郭老師的資料，是用來辦理郭老師的工作證必需材料，儘快發來，謝謝!
簽名：魯齊婭 1995．1．17
1992年11月，裴豔玲率團赴新加坡演出，引起轟動。次年7月，新加坡國家藝術理事會邀請她赴新講學。下面是對方編印的一份介紹材料和課程安排：
新加坡華族戲曲研究會主辦 “千古英雄”(從戲曲舞臺看古典文學人物)系列戲曲講座／專業學習班／戲曲基本認識班 主講者／導師：裴豔玲 裴豔玲是中國戲曲藝術界的國寶級人物，這是眾所周知的。她是位極出色的表演藝術家。去年11月，裴豔玲率領河北梆子劇團在我國牛車水人民劇場表演時，大家皆有目共睹她的精湛表演。
現在，讓大家看看她的另一種風采——裴豔玲是一位講學經驗豐富，又能深入淺出地引發人們對戲曲的興趣的好老師。
裴豔玲將於今年7月9日開始蒞新主講一系列為期六周的戲曲課程。她將給所有對戲曲感到好奇的朋友以及參與戲曲表演的藝術工作者，講述她的表演經驗與心得，並且傳授戲曲表演技藝。
課程編排(講學內容)
一、戲曲講座： 1、河北梆子藝術——其重生與推廣 2、淨生行當及鍾馗角色的創造 3、水滸人物的表演：林沖、武松、石秀 4、神話人物的表演：哪吒、孫悟空 5、三國人物的表演：趙雲、劉備、黃忠、關興
二、專業學習班： 1、表演程式三講 2、戲曲唱腔一講(京劇／河北梆子曲欣賞) 3、舞臺化妝一講 4、把子功四講 5、戲曲人物的詮釋與表演三講
三、戲曲基本認識班 共六講(略) 四、學生講座： 對象為在籍高中、大學學生。共三講(略)
據新加坡媒體報導，首講前一天，新加坡總統黃金輝接見了裴豔玲。首講安排在獅城泛太平洋酒店。出席的有總理吳作棟的夫人，總統的女兒和女婿，日本、法國、比利時和中國的外交官，新加坡的演藝界名家，等。
講座新穎別致，先由裴豔玲演出《林沖夜奔》， 接著“當場示範，講解，把嘉賓們帶進華族戲曲最高境界的入門處。”
“講座結束後，總理夫人對記者表示，這是她第一次正式看戲曲表演。原本擔心全是以華語演出，自己會看不明白，卻沒想到會有這麼美好的享受。
“她尤其欣賞華族戲曲研究會所作的準備工作——把整出戲文翻譯成英文，再緊隨著演出的進行而放映字幕。演出後的示範講解又當場由該會會長孫寶玉與副會長邱蕙明口譯成英語，有效地幫助觀眾欣賞裴豔玲的表演精華。
“她認為，我們應該通過更多這樣的途徑，並請來像裴豔玲這樣的出色藝術家，來激發年輕人對傳統戲曲的興趣。否則這門藝術在新加坡將逐漸消失。” 1993年9月13日至15日，臺灣傳大藝術事業有限公司在臺北音樂廳主辦了三場“裴豔玲講座系列”：
一、裴豔玲的藝術世界——從行當的選擇說起。說明行當選擇的重要性，並談以一個女性演武生、花臉等角色的心理建設及生理上的克服等等。學戲生涯、演出經驗及成果分享。
二、中國傳統戲曲的過去與展望。創新改革與因襲傳承(如何面對時代變化衝擊)；海峽兩岸的傳統戲曲教育問題；改編《美狄亞》的用意。
三、角色詮釋與跨種的微妙關係——鍾馗與京、昆、梆。以鍾馗、林沖、武松、哪吒、三國人物為題，分別說明並示範在不同的劇種(京、昆、北梆、南梆)特色下，如何詮釋(即不同的劇種，如何演同一個角色)。
這三場講座，由裴豔玲主講。幾位臺灣演員助講。既加強了雙方的溝通，也增進了聽眾的認同感，效果很好。
從以上介紹和課程安排可以看出，裴豔玲赴海外講學有幾個特點：一、針對歐、亞、港、台不同地區，不同文化背景、學員文化層次、年齡的差異。調整角度，調動對方聽課的興趣和積極性，進而引發他們對中國戲曲的熱愛；二、理論聯繫實際，既有專家、學者式的分析、歸納和個性鮮明的論點，也有藝校教師、名演員的動作範例與示範演出。這是一般人難以做到的。三、世界一流藝術家的聲望和她本人非凡的人格魅力。這三者加起來，構成一道絢麗多彩的亮點，自然會吸引歐亞不同聽眾、青年藝術人才的持久而濃烈的熱情。
這是裴豔玲獨特的藝術經歷和成就所造成的另一種輝煌，也體現了她的聰明過人之處。 對裴豔玲在國外演出的情況，我不甚瞭解，不好下筆。但想借此機會介紹一下：在一次國際戲劇學術活動中，她的一次短暫演出，所引發的一些激情評語。
1991年12月，在聯合國教科文組織的支援下，國際劇協中國中心在北京舉辦“亞洲傳統戲劇國際研討會”。彙聚了近百名中外戲劇專家。大會還組織了近四十名最優秀的表演藝術家和青年新秀(以中國演員為主，還有日本的著名舞蹈家花柳千代)薈萃演出。開幕式晚會安排了六個摺子戲，其中有裴豔玲的《夜奔》。地點在適宜大型演出的天地大嘎國際劇院。有人曾擔心：一個演員穿一身黑箭衣的《夜奔》不適宜在那個空曠的大舞臺上表演。再加上裴豔玲剛從河北省北部山區慰問演出中趕來，身體疲憊，聲帶沙啞，能行嗎?趕得也巧，《夜奔》前後是兩個非常熱鬧的地方戲(都有出眾的群舞與特技，如耍手絹，變臉等)……但一場戲演下來，最受觀眾歡迎的依然是裴豔玲的《夜奔》。
也參加大會演出的著名贛劇演員、梅花獎獲得者塗玲慧對我說：“那麼多優秀演員，優秀劇目，在那麼大的舞臺上演出，也真奇怪，只有裴豔玲一個人的表演，把這個大舞臺占滿了。”
當晚，全國青年演員大賽在別的劇場正在舉行。這裏《夜奔》快要出場時，著名戲劇家曲六乙、龔和德二位先生匆匆趕來。我說：“二位先生不是在那邊當評委嗎，怎麼這麼晚了，還來這裏?”他們說：“我們是掐著時間趕來的，就為了看裴豔玲的《夜奔》。你們河北的演員真厲害，袁淑梅在那邊拔了頭籌，我們更想來這裏再看裴豔玲的《夜奔》。裴豔玲的表演，讓人百看不厭啊。”
在大會組織的酒會上，中國劇協副主席、一向以嚴格著稱的評論家劉厚生說：“裴豔玲演的《夜奔》不減當年，可以說：空前絕後!”
一位臺灣學者對裴豔玲說：“你是中國戲曲的驕傲!感謝你讓我有一次高雅的藝術享受。” 新加坡敦煌劇場副主席黃桂馨女士說：“我看過很多裴女士的錄影帶，如《寶蓮燈》、《哪吒》、《鍾馗》等。這一次親眼目睹了精湛的表演使我很激動。這才是中華文化的精華，使全場觀眾為之傾倒。我希望你們能去新加坡演出，並願代理你們赴新演出業務。”(第二年11月，裴劇團即到新加坡牛車水人民劇場演出)
瑞典耶波拉人民劇院總監、著名導演對裴豔玲說：“你展示了中國戲曲令人驚服的技藝，這是世界級的水平!”
還有很多專家，如美、日、法、越南等國藝術家都高度評價裴豔玲的表演藝術，稱她是能在國際間引發衝擊波的表演天才。她豐富、複雜、激情的表演，讓人心潮難平。
一位亞洲學者說：裴豔玲留給觀眾的，是永遠的驚歎!
國內一位記者五次設法採訪裴豔玲，他認為：裴豔玲是這次國際研討會上演出的最傑出的藝術家。
參加大會演出的著名京劇演員、梅花獎獲得者王繼珠說：“她是位無法效仿的藝術家。出這樣一個人才，需要幾代人。”
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